石雕龙柱行业的开展已越来越成熟，但这也象征着介入竞争的石雕龙柱企业越来越多。在竞争更趋白热化的市场中，各大石雕华表龙柱企业亦需放慢转型，追赶愈加大的利润空间，如斯方能在愈来愈吃紧的市场环境中失掉必定的上风。石雕华表龙柱行业产能过剩急需转型升级现今，依靠于房产开展的石雕华表龙柱行业是一个不定的变数，由于上游房产政策的变更，石雕华表龙柱行业在其也遭到了诸多影响。因而，石雕华表龙柱企业需增强转型升级的步调，为将来的开展奠基基石。近来几年，海内石雕龙柱行业的全部格式正在一直变更，从前石雕华表龙柱市场是求过于供的状态，当初曾经发生改变，酿成供大于求。石雕龙柱市场曾经离别了以往的高速增加时期，根本存在产能过剩的成绩。同质化严峻转型升级成趋向石雕华表龙柱等建材行业这几年来缺少本质性的行业开展，重如果由于全部行业的产物高度同质化，使得产物缺少竞争力;企业不注重品牌塑造，难以发生品牌溢价。这个市场状态的变更让出产企业开端重视产物的高品质、高技巧含量。转型升级将是将来行业开展的必定趋向。跟着企业竞争一直加剧，各大企业的利润空间均被紧缩，企业的生活面对窘境。
石雕龙柱上的龙是神灵瑞兽，它主要来自于人们幻想的神话传说，经过时间的演变后，有些乃与宗教思想结合，尤其是受到道教和佛教思想的影响，而使其转化为具有特殊之异能，进而受到人们的信仰及崇拜。在台湾庙宇的装饰中，神灵瑞兽占有相当之地位，它反映了民族文化中的信仰、幻想，及对于国泰民安世界之企望。台湾之庙宇传自华南，其装饰是色彩浓艳、雕饰华丽，尤其是龙柱之雕饰，更是装饰之重点。在台湾庙宇中，龙柱常是神祇身份地位之象征。所以，龙柱之雕饰，也代表了信徒对神明虔诚的表现。因此，龙柱形成了台湾庙宇建筑之一大特色。一柱一龙、一柱双龙：龙身环绕柱身一圈，龙尾在上，龙头在下，取其从天而降之气势，龙头上昂，龙爪握珠。一柱一龙又可分：柱身纯雕龙形，其间最多配以白云。柱身础亦搭配了各种的水族图案、雕刻精巧，但艺术水平却较低落。台湾庙龙柱的发展，除了其形式由简朴而繁琐外；在运用上，也演变到毫无规制的泛滥。许多庙宇更以龙柱之多寡以取胜，而不考虑其空间的安排及视觉上审美的效果，徒为夸示炫耀之目的，丧失了龙柱在庙宇中之意义和价值。龙凤柱：即龙头在下，凤凰居上之构图，其间并穿插人物走兽等装饰，是日据时代后所流行的一种雕饰风格，如新竹城隍之正殿檐柱。石雕龙柱虽是庙宇中主要的石雕柱，还有其它的花鸟柱、蝙蝠柱、人物柱及楹联柱等亦有其特殊的意义。它们的形式，虽不像盘龙柱有明显的风格发展，但题材较为丰富，雕工精细，艺术美感强，丰富了主题